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说不定能被认成一个新式难度滑出动作呢，尹宓苦中作乐地想。

她挣扎的时候错过了第一段乐曲的最高音。便只有在寂静中伸指向上做出一个够什么东西的动态。

《落泪之日》的最高音是天才在这世间写下的最后一个音符。

尹宓自认不是能谱写传世名篇的天才，所以选择了旁观者的视角。

你的眼前是世界上最伟大的作曲家之一，他留下的不是一首，不是两首，而是可以列成一张单子的丰厚传世之作。

你当然会仰望他。

《震怒之日》开始，音乐节奏激烈起来，合唱团也从女声为主偏向了和声。

尹宓在此的编曲同顾贝曼稍有不同。她毕竟不是个能越跳情绪越满的人。她只留下了吟唱“震怒之日”的人声部分，剩下的是重新编了配器的纯音乐。

包括后面萨列里的选段，也只有一句“震怒之日”的唱词。

这一段的编舞延用了顾贝曼当年的编排。

尹宓双手捂嘴，做了一个被往后拉的动作。

整个编曲里有许多这样突然向前或向后的短促动作，正是为了衬托出紧张与压迫。

“平庸到无法留名青史的庸人。”

“只能在角落里嫉妒着天才流眼泪罢了。”

“怎么现在连三周跳都跳不清楚了，还好意思叫一姐。”

“一天天地赖着旧成绩。”

“当年复出拿出四周跳果然是昙花一现啊。”

客观条件是不看的，该为此负责的人是不用负责的。

挨骂的永远只有运动员本人。

尹宓太在乎了。她在乎这一切，也莫名热爱这一切。于是冰刀就会被无用的情绪累赘，变得沉重，变得乏力。

她发力起跳。

阿克塞尔，永远向前。*

“3A，女子赛场上能够完成这个动作的选手并不多。啊，双脚落地了。”

尹宓踩在冰面上，感觉右脚好像完全失去了限制。本来应该紧紧包裹住脚踝的鞋筒左右轻晃着打在她的皮肤上。

高强度的运动会加速冰鞋的折损，尤其是已经有一条轻微折痕的皮面，很快就会顺着小小的缝隙整个塌帮。

“接下来是三连跳，此次比赛选择了3Lz2A2A这个难度。尹宓其实有做夹心跳的能力，加上她的四周储备。目前看来可能还是受上赛季末伤势影响较大。”

旋转过渡，节目进入下半段。

一个短暂的燕式后《震怒之日》换成了萨列里的同名乐章。

他们俩的《安魂曲》一个是D小调，一个是C小调，注定了从根本上风格就不同。但偏偏又都跳脱出对调性的刻板印象。

莫扎特的D小调深刻，但充满抗争。萨列里C小调奋发又不失纯净，即便是再度吟唱“此为震怒之日”，也不让人觉得是愤怒，反而偏于庄重。

乐曲缓下来，比起前面的篇章显得单调一些。考虑到前头那轰人耳朵的宏大，这会儿算是给了观众和选手本人喘一口气的时间。

愤怒即可为雷霆般的愤怒，也能使隐忍之间菩萨怒目的注视。

尹宓从裁判席前划过，双手从下向上依次展开。

手臂不紧贴身体，在视觉上扩展了人体的面积，看起来更有攻击性。

凡人渺小不可扭转神明带走神才的决断，但凡人有哭泣的权利。