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第79章 脑洞的诞生（第3页）

李雪亭：“愿我们的友谊地久天长。jpg”

李雪亭摸鱼的时候，那边头脑风暴还在继续。

“如果要做戏剧冲突的话，可以让戏剧演员同时介入到战争部分，比如谍报工作？让ta在人性与责任，国家与个人当中做出选择。”

可能是被说不行想要雄起一把吧，作为现场的第二编剧，贝嘉延颇有职业精神地开口。

这回出声反驳的是李渡鱼：

“去年赵卓那部垮掉的电影《无声人》不就是这个梗概，十部近代战争片九部讲这个，都快被拍烂了，再往前几年那部《大剧院》也是如此，戏剧女演员，多重间谍，欲｜望抉择……”

李渡鱼难得语气这么激烈，最后说到的就是那部间接导致何三下课的电影。

偏偏这部电影还被一些专业影评同行夸得不错，甚至进了夏影的考研必修拉片，作为第六代导演范例，逐帧镜头研习这部电影隐晦深刻的运镜处理。

当时的李渡鱼已经强行自我封印去搞官能学研究了，所以没第一时间参与骂战。没想到绕了一圈，最终还是逃不掉这部的阴影。

——李渡鱼有时候晚上做噩梦，都会梦见自己步上这部的后尘。

王院长本来倒是也觉得小贝的提议不错，颇能激发起灵感，结果被李渡鱼一通嘴炮后就想起来了。

可不有灵感么，自己就曾经拍过他嘴里那十部里的九部之一。

方可以在旁边默不作声。

不敢说，她听到贝嘉延的话后，第一反应想到的是上辈子张爱玲那本《怨女》里的《色，戒》。

不过算了，这个故事好像也不太适合。

场面一时陷入迟滞。

这时候方可以轻咳了声：“其实也不需要特别沉重的戏嘛。”

见几人都望向自己，方可以道：“为什么谈到戏子救国就都奔着沉重、痛苦上走呢，其实也可以将之往喜剧的方向去做呀。”

其实这也是方可以不太明白的点。

人类天性中有逃避痛苦与悲伤的本能，伟光正+宏大叙事+痛苦悲剧，当然不是说不能拍出伟大悲剧，但，这么有距离感的命题，要怎么吸引观众买票进场？

既然如此，为什么不反着来。

“这会不会有点轻浮。”李渡鱼下意识皱眉。

“是否轻浮要看剧本怎么写，”方可以道，“从莎翁、莫里哀、王尔德乃至契诃夫，深刻洞察与诙谐批判的喜剧比比皆是。”

所以方可以素来不懂，为什么凡深刻必须要上价值，必要歌颂苦难，为悲怆加冕。

就算是《比丘》，就算阴暗如她，拍戏的时候也会尽量找些正常人能理解的美好、自由与快乐。

王院长说那些是戏剧，比起电影对观众审美素养的要求可不一样。

你看看你们说的这是人话吗？

拍宏大叙事的时候就想着整个大活，不沉郁顿挫就是不够深刻，没完成艺术KPI；到了喜剧就小觑天下人的欣赏水平。怎么，瞧不起喜剧是吧？

方可以强行忍住翻白眼的冲动：

“无论是戏剧还是小说，都是当时时代的通俗艺术，我们这个时代只是有比较多人拥有情致病，一两百年前的人难道就没有痛苦、挣扎、辛酸？我们和几百年前的人之间没有生殖隔离，难道会被这么经典的感官体验击倒？”

这方面方可以可有发言权，毕竟她拍的东西一部更比一部情绪激烈：