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第364章 这就是无人能敌的北川老师（第1页）

“关于实体书的发售，《黑暗中的孩子们》依然会秉持R20分级的原则，只对20周岁以上的成年人公开。

因为实体书的印刷渠道众多，很多书店也会以‘赠品’、‘试读’等方式避开法律法规，所以我们会要求文部省在这一块的监管上更加用心。”

河出静子拿着手里的报告，接上了斋藤玲奈的话头，

“分级制度是日本文学市场的一个里程碑，不能让它毁在我们自己手里。”

“嗯。不过我觉得在网络监管这一块上，可以适当的放开限制。”

北川秀瞥了眼办公室里那台一直开着的电脑。

自从他把互联网的重要性和变革性解释给了两人听后，斋藤玲奈与河出静子就在办公室里配上了最新款的电脑，并从原来“只是玩玩”的态度改成了“研究一下”。

听他说起网络监管，两人顿时来了兴致，好奇看向他，有点不太理解为什么要偷偷在互联网上给那些读者留道门。

“你们应该在雅虎日本论坛上看到过那些搬运实体内容的帖子吧？”

北川秀没有直接解释，而是先打开了门户网，然后链接到了雅虎日本论坛的文学版块。

都不用刻意寻找，高赞帖子里就有好几个类似【惊爆大放送！北川老师的《伊豆的舞女》无修版原文合集！】、【《挪威的森林》初稿版和修订版，速取！】这样的资源帖。

上辈子去日本留学前，北川秀一直以为日本的盗版监管是非常严苛的，肯定比隔壁要严格得多。

但等他到了之后，发现类似的资源帖子，还有一些奇奇怪怪的盗版渠道也不少。

非要说的话，日本国就是在明面上的盗版打击力度比较大，而且针对一些非法组织和盗版渠道，法务省会从严处理，譬如原历史中，隔壁被抓了个现行的某字幕组。

另外，国民也相对比较愿意支持正版——在经济允许的情况下，他们基本不碰盗版产品。

不过以上都是建立在国泰民安，经济上行的条件下。

但现在是经济大萧条时期，是国库空虚期，政府连公务员的工资都快发不出了，谁还有心思去管盗版问题。

甚至有些所谓的盗版，譬如网络上这些北川秀的搬运帖，搞不好背后的盈利者就是这些政府机构的家伙。

盗版和正版一直以来都是纠缠不清的亦敌亦友关系。

既然没法在源头上掐死盗版，那不如稍微放开一些限制，让他们能更轻松的从互联网上看到，也能促进流量和正版销量的增加——

要一棍子把所有盗版盈利者给打死，但不能跟着把盗版读者们打死。

这个年代，也有不少像麻生真由美这样的单亲妈妈，活着都已经不容易了，就更别说花钱进行各种娱乐。

但只要他们手里有了余钱，就会第一时间把之前欠的“账”给补上，说起来也是优质客户。

非要在这个方面纠结收益的问题，倒不如让日本政府对那些版权持有者更加友好点。

譬如把歌词创作者的收益分成从1%上调到5%之类的。

当然，能给这些创作者一定的版税分成，已经比这个世界上的大多数国家好了。

这也是日本国能在短短十几年里就把文娱产业给搞起来的原因——

资本在吃肉，前台的明星和头部文娱创作者在吃菜，幕后工作者们也能分一点汤喝喝，这样的良性循环才能激发创作者的原动力。

如果辛辛苦苦写了一大堆剧本、歌词之类的东西，最后占便宜的永远是甲方和前台明星，那谁还愿意维护创作土壤？

毕竟不是每一个创作者都像北川秀这样开了挂，不在意卡在牙齿缝上的肉丝。

大部分的创作者，和天天打卡上下班的社畜一样，终日混迹在温饱线附近，有时候还是饥一顿饱一顿的状态。

支持他们创作下去的是热爱，但金钱也是必不可少的。