第一幅,是一位坐姿挺拔的老者,穿着略显过时的灰黑西装,拄着一根银头手杖,眼神深邃,在他身旁站着一位身着淡紫色和洋折衷礼服,神情温婉的女子,手轻搭在宗一郎的肩上。
“那是宗一郎大人,与他的夫人。”
廉三低声说道。
纪一驻足打量了一会儿,廉三并没有催促,而是耐心等待。
再往前,是宗一郎的子女们年轻时的画像。
长子润也站在最边间,挺直的身姿、整洁的西装,五官端正得有些死板。
站在他身侧的妻子晴美嘴角挂着微笑。
他们的儿子秀平,年纪尚小,穿着剪裁考究的制服,站在父母中间。
“润也先生一家。”
廉三说,声音略低,“那是大约十五年前的画像。”
再往前的画作比宗一郎那一代的要小,但挂得同样端正,只不过画框的边角有一道细微且不易察觉的裂痕,像是不小心磕到。
“这是智友先生一家。”
画面中,智友站在中间,脸上挂着一种尴尬的微笑。
他的头发整齐地向后梳起,穿着米灰色的西装,站姿拘谨,仿佛不知道自己该往哪里放手。
他的妻子坐在他左侧椅上,身穿浅蓝和服,五官端正,很漂亮,但却又让人觉得是那种好像放在人群里就会消失不见的普通。
站在他们前面的女孩,已经消失不见的真奈,穿着白色蕾丝小裙,鞋子擦得一尘不染。
她双手交叠站着,像一位优雅的小公主。
但她没有笑,而是嘴唇抿成一条完美的弧线,双眼直直地看着画外某处。
走廊的尽头是最后一幅画像。
画布比前几幅都小,但用的是最精致的镶银框,颜色明亮,摆放位置也最靠近窗边的自然光。
画中,宗一郎没有坐着,而是半跪在花田里,身穿便装,脸上难得挂着淡淡笑意。
他身旁站着一个小女孩,七八岁年纪,穿着米白色洋装,长发扎成双辫,笑容明亮,仿佛刚刚追蝴蝶跑回来。
她紧紧地拉着父亲的手。
女孩的眼睛晶亮,她没有看向画师,而是正仰头望着父亲。
“那是贵子小姐八岁时的画像。”
廉三说,“那是宗一郎大人最喜欢的一幅画。”
面前的房门缓缓打开。
廉三回头对他说:“夫人与先生就在前面。”
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