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或者说,他不仅喜欢胡为民的作品,更钦佩胡为民的经历。
越是了解胡为民,他越有一种视对方为偶像的趋势。
鲍国陆自从迷上胡为民的小说后,也打听过来历。
不打听不知道,一打听后,他才知道胡为民不仅过得比他苦,在来燕京之前,只是个普通农民,连个工人的身份都没有。
直到胡为民来到燕京后,仿佛文曲星附体一般,佳作频出,连带着发表平台都受益颇丰。
现在,对方的稿酬更是涨到了千字十块。
简直就是他的楷模啊!
这让意外走上作家之路的鲍国陆看到了前进的方向,也坚定了在这条路走下去的决心。
“诶?我出来是干嘛来得?”
鲍国陆突然挠挠头,心里迷茫一阵后,拍了下脑袋,“对了,《三千万》这一段还能再改一改,我必须马上回去!”
至于吃饭,别说他忘了,就是还记得,它有改稿子重要吗?
……
去饭馆的路上,胡为民和朱盛昌聊起了借调写作的好处。
“以前不是没有邀请作家到杂志社改稿的,只是非常少。
就算邀请改稿,杂志社邀请的也是成名的大作家。
至于新人作家,改稿只能通过邮局信件往返。”
“这两种方式各有优缺点,邮件往返改稿的优点是杂志社省钱,花费的只是邮票钱。
但缺点不少,首先是时间成本,邮件邮递速度慢,近的都要一周时间,远的半个月甚至一个月都有。
改一次也就罢了,改稿次数多了,作家和编辑都要疯。
其次,邮件传奇也有风险,作家原稿在邮递过程中丢失也不是一次两次,作家们对此也是有意见的。
毕竟,作家们写完稿子,也不可能再誊抄一份留作备用,是不是。”
“老一辈作家还好,新人作家有不少就是在这种煎熬下对写作失去信心,实在太可惜了。”
胡为民问,“朱老师,你们是怎么想到借调写作的?”
“说白了,还是缺少人才啊!”
朱盛昌感叹道。
“这些年,老刊物复刊,新创办的刊物也是越来越多,我们这些人隐隐有预感,文学大时代可能真要来了。
这本来是好事,但杂志创办起来后,我们才明白,国内缺少作家啊!”
原来,在那个特殊时代,好多老一辈作家都不在写作。
青年作家呢?
因为上山下乡的关系,还有心文学创作的人大大减少。
就算还有这个心的人,因为缺少老师,这条路也很难走下去。
此时的文坛正是青黄不接,难以支撑众多杂志社对新作品的庞大需求,很多杂志社、编辑部就只能从一些业余作者的来稿中发现有希望的苗子。
但这些苗子吧,也太新了点,不能说写作经验一点没有,但到底是没有系统学习过的,实在是太过稚嫩。
但既然是好苗子,又不能不培养,于是人文社这边提出了“借调写作”
的主意。
他们把内部判断有潜力的新人作家借调到杂志社写作、改稿,吃住都在招待所,在编辑的帮助下修改作品,直到能达到发表或者出版要求与质量为止。
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