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745 微调的艺术（第3页）

劳尔和马塔会随着巴萨的阵型移动而跟着移动，而且他们也都在积极的参与到防守当中，但只要皇马一得球，他们就立即转移到这些区域，就仿佛是两枚牢牢钉在巴萨后防线和中场之间的钉子。

皇马的双后腰和后防线虽然保持紧凑，但却没有回缩得多厉害，而是在跟前场球员保持着一定的距离，而且这个距离拿捏得比较巧妙，杨诚也在场边不停的进行调整。

怎么说呢？

皇马的球员普遍身材比巴萨较高，这使得他们对区域的控制上要比巴萨球员更大，因为高个子球员手脚都会比较长，例如伊布，最牛逼的就是他那一双长腿，只要后卫被倚住身体，谁都别指望能够断下他控制下的球，就是因为他控制面大。

巴萨的三条线始终都要保持在一种比较紧密的距离当中，再通过跑动来填补控制面积较窄的缺陷，所以杨诚让阿奎罗和小小罗顶住他们的防线，拉开巴萨后防线和中场之间的距离，因为他很清楚，只要距离一拉开，巴萨球员腿短的优势就会变成劣势。

例如哈维和德拉雷德，一个1米7，一个1米86，假设一名球员站在他们面前，德拉雷德可以直接对他进行防守的话，那么哈维很可能要再往前迈一步，才能够进行防守。

别小看这一步，是，哈维腿短很灵活，但问题是，你在对手拿球的一霎那还要再迈一步，可人家已经可以趁着你迈这一步的同时，进行前插了，你的向前迈步防守不仅仅变成了无用功，相反的，还会让你失去自己的位置，帮助对手突破。

当然，你可以不迈步，但那就代表着对方只要有一定的技术功底，就能够拿得住球。

所以，面对巴萨那种近乎疯狂的前场逼抢的时候，最最重要的一点就是，拉出一定的距离，然后有一个能够准确移动到这片距离里，能够利用好巴萨这一小步拿得住球，又能够前插或者把球传出来的球员。

杨诚印象很深刻的就是前世的0910赛季，穆里尼奥带领国际米兰在欧冠半决赛淘汰巴塞罗那的比赛，斯内德就是这样的一名球员，也发挥出了举足轻重的作用，而但凡能够击败巴萨的球队，几乎都有这样的一名球员存在。

杨诚现在就是要靠劳尔和胡安?马塔来完成这一步。

格拉内罗和德拉雷德的双后腰组合，跟哈维?阿隆索和马斯切拉诺的特点不同，他们的长传距离和到位率都不如哈维?阿隆索，但是这两名球员都是属于那种攻守兼备的球员，而不是像哈维?阿隆索和马斯切拉诺那样，一攻一守。

他们的抢断能力比较一般，速度方面也没有优势，但是他们都有着非常积极的防守态度，攻防到位率极高，还有他们有着灵活的一脚出球，能够第一时间参与到进攻和组织当中。

杨诚在决定让哈维?阿隆索轮休之后，就决定启用格拉内罗和德拉雷德的组合，用意也很明确，继续保证双后腰在进攻端的贡献，因为不管是格拉内罗还是德拉雷德，单个挑出来都不如哈维?阿隆索，但拼成组合，就可以最大限度的保证哈维?阿隆索在进攻端的作用，以及填补马斯切拉诺在防守端的贡献。

当然，差距还是有的，但可以通过整体战术来弥补。

所以哪怕巴萨开始有意识的进行反扑，也打出了攻势，可在皇马调整和酝酿的时候，场面上的局势继续保持着僵局，巴萨的进攻想要通过皇马的双后腰区域也不容易，因为到位率高，就代表着球队的阵型不容易松散，代表着整体作战。

在一场足球比赛里面，除非是出现了极端场面，否则的话主教练往往不会进行伤筋动骨式的调整，因为那代表着全盘否定赛前布置的战略战术，往往会导致球员无所适从，更多的是进行局部和细节上的微调。

微调的艺术就在于，往往只需要很小很小的一些细节调整，却可以彻底改变整场比赛局势。

等到杨诚对前场的调整到位了之后，皇马开始再度发力了。

第29分钟，皇马右后卫麦孔突然插上，断下了传给亨利的球后，受到了亨利的逼抢，传给了德拉雷德。

德拉雷德没拿球时就注意到身旁的伊涅斯塔，一拿球就顺势往前一送，球直接来到了伊涅斯塔身后的马塔脚下。

此时此刻，马塔的位置正好就在布斯克茨、皮克和阿比达尔都够不着的地方，伊涅斯塔想要回防还要转身，可以说是四不管地带，谁要防守他都得移动。

马塔一下子就稳稳的将德拉雷德的传球停住，观察着周围，一看到是左侧的阿比达尔靠过来，他立即选择斜向往禁区中路弧顶区域带球，避过了阿比达尔，但却威胁着巴萨的两名中后卫和布斯克茨。

后者回追，皮克上抢，阿奎罗开始转移到皮克原本防守的区域，普约尔立即跟过来，马塔抢先横传，球滚到了劳尔的脚下。

劳尔此时此刻的位置也很好，就在禁区中路弧顶偏左一带，一得球，普约尔就吓了一跳，担心劳尔直接起脚打门，立即不顾一切的扑上来，但劳尔却将球斜传普约尔左侧身后。

小小罗从大禁区左侧杀入禁区，得球后直接一记势大力沉的射门。

现场就听得砰的一声闷响，这一脚射门力道十足！（未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点（qidian。com）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。）