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第55章 郎窑红釉上（第2页）

“郎大人，我近来翻阅了不少的资料，宋代盛行梅瓶、弦纹瓶、玉壶春瓶、琮式瓶、葫芦瓶、贯耳瓶、瓜棱瓶、花口瓶；元代则盛行僧帽壶，花觚、军持；明代有天球瓶、筒瓶、抱月瓶、六方瓶、蒜头瓶。自古以来瓷器器型推陈出新，既然如今调制出了一种新的釉色，不如我们便尝试设计出一种新的瓷器器型。”

“苏小姐可是已有想法？”

苏无问取出了一卷纸递给了郎廷极：“郎大人，这是我所画的一幅器型，请郎大人过目。”

郎廷极将这张纸摊开了一瞧，这画上的瓷器瓶口较细，腹身宽敞，到了脚下又慢慢收小，似有收腰之势，足底却又变为宽敞。

苏无问向他介绍：“郎大人，我把这器形称之为观音尊，可用八个字概括：束颈、丰肩、修腹、敛足。这器型短颈而丰肩，肩下呈弧线，逐渐内收，接近底部，又转为外撇，浅圈足，瓶身修长，远观好似观音玉立，近瞧又似观音大士手中的净瓶。传言说观音大士曾用净瓶助禹州解除干旱，因而观音瓶有风调雨顺、五谷丰登、吉祥如意之意。而且‘观音’又与‘官印’同音。依我之见，不如给圣上送上一盏观音尊。”

郎廷极点了点头：“好好，苏小姐，就依你的。”

苏无问站起了身来，向郎廷极行了一礼：“大人，我先回去了。除了釉色与器型之外，我还需对瓶身做出一些设计。”

郎廷极连连点头：“好好，来人，送苏小姐回府。”

送苏小姐回府的意思，就是只把苏小姐送到郎府门口，接着便让苏小姐自行回去。

苏无问没有回府，苏无问径直来到了郎窑。

早在打到四川的路上，她就已经在不断设想瓷器的器型与瓶身的设计。

如今郎大人已然应允，同意依照观音尊的样式来烧制祝寿的瓷器，接下来她便可根据自己的设想，让骆清衡进行烧制。

“清衡叔，清衡叔，你人呢？”

“在这儿！”

骆清衡转了出来。

“清衡叔，郎大人已经同意以观音尊的样式来烧制祝寿的瓷器了。”

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“太好了，我们即可就做上一只观音尊。”

“等等。清衡叔，我话还没说完呢，光是一盏观音尊，并无什么独特之处。虽然用上了新型的釉色，但也难解单调。我已经想了好一阵了，我们应该在瓶身上做一些独特的设计。”

“苏小姐，怎么说？”

“清衡叔，自古以来，瓷器上的釉色以均匀为美，我们不如反其道而行之。我在郎窑里头呆了不少时日，也看明白了一些事情，釉层较薄的地方，经过高温一烧，颜色便很淡，有时甚至淡如粉白，釉层稍厚一点，颜色就会红一些，而釉层越厚，颜色便越深沉。清衡叔，不知你能否烧制出一盏瓷器，瓶口处颜色较浅，越往下颜色越深？”

骆清衡道：“苏小姐，这个好办，我在瓶身上部刷的釉薄一些，在下部刷的釉厚一些便是。”

苏无问摇了摇头：“不行，清衡叔，这样太明显了，一眼看下来层次分明，并不美观。我希望能呈现出一种自然状态，瓶身由浅到深，但却又浑然天成，看不出人工的痕迹。”

骆清衡迟疑了片刻：“这——这倒是也可以，只不过这样一来就需要釉浆自然流淌。上层的釉浆往下流，上层的釉层薄了，颜色自然变淡，流到了底下，下面的釉浆多了，颜色变浓。只不过这样做起来有些困难——”

苏无问也知道这很困难，只是不知道难在何处，便追问：“清衡叔，哪些方面比较困难？”

顾风年不知何时已经站在了她的身侧，开口答道：“一是釉浆要平衡均匀地往下流淌，才能保证底部的颜色不会浅一道深一道。二是流釉若是过多，便会出现粘釉的现象，一旦粘釉这瓷器便不完美了。因此要有足够高超的底足旋削手艺。”

骆清衡补充了一句：“这‘流釉不过足’，我应该能做到，只是若想让釉浆均匀滑落，营造出一种色泽由浅到深却又浑如天成的效果，却有些难。不过不试上一试哪能知道行不行，苏小姐既然开口了，那我便试试看。”

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